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“南张北溥”书画特展掠影

来源:网络整理 编辑:采集侠 时间:2018-04-15

“南张北溥”书画特展掠影

近日,在云南省博物馆,《风流清逸,萧疏奔放——吉林省博物院藏“南张北溥”书画特展》拉开帷幕。

展览展出张大千和溥心畬的作品80幅,充分展示了享誉盛名的“南张北溥”对中国传统艺术的继承与发展。该展览为国家艺术基金2017年度资助项目, 由云南省博物馆、吉林省博物院联合主办。展览从3月16日—5月13日在一楼中国书画馆展出。

“五百年来一大千”与“当以溥王孙为第一”

在近代中国画坛上,“南张北溥”名声巨大。张大千以取法四僧上溯宋元晋唐,更吸收借鉴敦煌重彩,所作辉煌大气,可称“南人北相”;溥心畬则绕开董其昌“崇南抑北”的南北宗论,取法被文人画家所贬斥的南宋院体,且将南宋院体山水的刻露一洗而变为元人的萧散,可称“北人南相”。

张大千(1899-1983年),原名正权,后改名爰,又名季爰。四川内江人,中国著名画家、书法家、鉴藏家。

“南张北溥”书画特展掠影

张大千出身书香门第,9岁即在母亲指导下作花鸟虫鱼白描。青年时随兄长张善子赴日本留学,研究染织工艺。回国后曾从李瑞清与曾熙学习诗文书画,后耽于佛学,一度为僧,法号大千,又称大千居士,未及还俗,以法号行。擅长临摹“四大画僧”(石涛、八大山人、髡残、渐江)的作品,得其精髓,尤以“假石涛”著称于世。其山水人物花鸟无一不精;工笔写意,俱臻妙境。40年代归蜀,脱略石涛、八大山人之粗犷荒率,踪及陈洪绶、唐寅等细润华滋之路。曾与敦煌临摹壁画三年,画风为之一变,善用复笔重色,丰富浓厚。50年代栖身海外,卜居巴西“八德园”,美国“环碧庵”等,后于1978年移居台北,5年后病逝。

20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”,又被称为“临摹天下名画最多的画家”。他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。

在中国近现代绘画艺术领域,张大千是一位画艺卓绝、情感丰富、个性鲜明、充满激情和创造力的杰出艺术大师,对中国现代绘画具有极大的影响力,曾被徐悲鸿誉为“五百年来一大千”。他的画学基础根植于传统,中晚年又长期定居海外,独特的生活经历使其绘画作品在充分继承传统和接触西方自动性表现创作的基础上,将中西绘画艺术融会贯通,开创出具有抽象性的泼墨泼彩画风,在近现代绘画史上具有特殊的意义。

溥心畬(1896-1963年)原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畬,自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人,满族,为清恭亲王奕之孙。北京法政大学毕业,曾留学德国。笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

辛亥革命后,溥心畬隐居北京西山戒台寺10余年,再迁居颐和园,专事绘画。溥心畬得传统正脉,受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通,创造出新,开创自家风范。

“南张北溥”书画特展掠影

溥心畬的画风全由拟悟古人法书名画以及书香诗文孕育而成,加以他出身皇室,因此多有机会观摩体悟内府所藏书画珍品。其所作山水远追宋人刘李马夏,近则取法明四家之一的唐寅,用笔挺健劲秀,真所谓铁划银钩,将北宗这一路刚劲的笔法——斧劈皴阐发无余,又以南宗为心,北宗为形。除此之外,他擅写雪景,得萧散荒寒之境,被张大千誉为“并世画雪景,当以溥王孙为第一。”

溥心畬行草学二王、米芾,飘洒酣畅,他主张树立骨力,强调书小字必先习大字,心经笔法,意存体势,如此书法方能刚健遒美,秀逸有致。其小楷作品“金刚经”用笔意境高古,气韵生动,堪称绝妙。溥心畬不仅书画好,且从小即通诗词及典籍,晚年常对弟子说,称他画家,不如称他为书家,称他为书家,不如称他为诗人,可见他对自己诗心的看重。

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